郭德纲的单口水平如何？

按郭德纲给自己的评价，他的单口相声要比对口相声瓷实许多。

事实上也确实如此，现在说单口相声的演员本身就不多，能在几千人大剧场说单口相声的好像就郭德纲一个，这点来说郭德纲确实有骄傲的资本。

现在谈论郭德纲的单口相声，总有人喜欢拿他跟刘宝瑞对比，其实这样是大错特错。刘宝瑞去世的时候，郭德纲还没有出生，从刘宝瑞去世的1968年到现在正好50年时间，这50年时间相声界出了几位能说单口的相声演员？为什么不去比较他们跟刘宝瑞的差距呢？

所以说这就像《济公传》里怄气禅师评价济公一样，“道济算什么东西？他能跟如来佛祖比吗？”。貌似听着有道理，其实就是混蛋话。

郭德纲的单口有个特点就是包袱密集，这也符合郭德纲对自己的相声演员定位。评书说的观众鸦雀无声，那是演员本事，证明观众听进故事去了；但是单口相声要是说的观众鸦雀无声，那是包袱使“泥”了，演员没学到家。

为了满足包袱多的要求，郭德纲在单口中经常设计一些喜剧角色，比如《善恶图》里的结巴和话唠；《张小乙》里的四个老头和枕头；最具特色的就是《任老道》里的“踏三山、游五岳，恨天无把、恨地无环，代管天津及周边各县真正大英雄—王斯文”。

郭德纲的单口还有个特点就是喜欢说闲白，评书叫“外插花”。这点可能和他个人性格有关，他总喜欢说点同行的事，不否认观众喜欢听，包括我也喜欢听点八卦消息或后台故事，但是从整个节目架构来说不太好，显得过于随意。

郭德纲最大的优点是基本功扎实，吐字发音干净利落中气足，听他的单口就用听就行，不像有些人听段相声要看字幕。

郭德纲的缺点是有时候话作料太多，尤其是开场的铺垫部分，比如“闲话少说书归正传，这闲话就不少了”，“我这么一说，你就这么一听”，“反正就说这个意思”……。这有点像郭德纲的口头语，他总是习惯性的说出口，这点来说有点过于套路化，而且在《坑王驾到》里特别明显。

个人来说最喜欢郭德纲的单口是《西游记》，虽然就听了个开头，据郭德纲说他的单口西游是自己攒的本子，整体结构大拆大改，希望能早日填坑。

在单口相声方面，和刘宝瑞水平相当的还有谁？

单口相声作为相声的一种表演形式，本身表演者就少，真正能给观众留下深刻印象的就更少了。个人听过的比较欣赏的单口相声表演者，除了单口相声大王刘宝瑞以外，有马三立、郭全宝、苏文茂、马季、陈涌泉、杨少华、孟凡贵、方清平等人。

在单口相声水平方面，可以与刘宝瑞比肩或相提并论者，个人推崇马三立、苏文茂、马季3位。

1.马三立：相声泰斗马三立晚年由于没有合适的捧哏，基本以说单口为主，上央视春晚也是说的单口。他的许多单口小段如《逗你玩》《家传秘方》《打油诗》《吃元宵》等都流传甚广、脍炙人口，让人现在想起来都忍俊不禁。

2.苏文茂：号称“文哏大师”的苏文茂先生单口相声自成特色，他的《扔靴子》《贼说话》等让人身临其境，尤其是《扔靴子》，“等靴子落地”成为经典用语。

3.马季：马季先生对于相声的发展所做贡献，其实还是被现在很多人给低估了，他又很多可以封神的作品：歌颂型相声《友谊诵》，群口相声《五官争功》 ，讽刺相声《打电话》《多层饭店》。在单口相声方面，马季的《宇宙牌香烟》绝对是新型单口相声的高峰。同时，他的《山东斗法》又是传统单口的优秀作品。毕竟，马季也是刘宝瑞的学生不是。

其他的单口相声表演者虽然也有一些不错的作品，但或者模仿痕迹严重（殷文硕），或者舞台效果稍差，或者太接近评书（郭德纲）或脱口秀（方清平）等其他艺术形式，个人觉得还达不到刘宝瑞先生的高度。