在《让子弹飞》这一部作品中，姜文采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事的？

《让子弹飞》暴力美学与自恋情结的混搭

具有较高审美能力、从事艺术创作活动并取得一定成就的人。无疑，姜文算一个。他费了九牛二虎之力，精心创作并高调推出《让子弹飞》，把惊艳、传奇、暴力、官匪、情色、滑稽等杂乱无章的东西一股脑地塞给你，于是大众狂欢不已，粉丝疯狂解读，闹得不亦乐乎。

我说姜文是自恋的，因为他有自恋的资本。从演员到导演，从国内到国外，他通过自己的不懈努力，奠定了在电影界的坚实地位。在这个过程中，他也逐渐形成了自己的创作风格和个人意趣。《让子弹飞》中有许多场景和情节的创设，有一厢情愿之嫌。比如，一把斧头绊倒了火车，而且火车一百八十度大翻转落到河里，现实的可能性几乎为零；鹅城四面环水，是个真正的孤岛，美丽得有点离谱；被打成筛子眼的铁门，原来只是薄薄的铁皮门，抛却其中的隐喻不谈，只能说明黄四郎有点“弱智”，安全意识太差了；城中百姓极少，即使出现，都光着上身，穷人穷到这个程度也太直白了，等等。影片中，还有许多场景和情节是姜文刻意加入的，显得生硬。比如马拉火车、翱翔的鹰的“前后呼应”，有点落入俗套；日本元素的多次出现，不管是城门口的白面女击鼓，还是黛玉晴雯子，还是介错文化的推广，姜文的这种“偏爱”让人不解；为唤醒民众打倒恶霸，张牧之在演戏广场先洒银后倒枪，再声嘶力竭的大喊，这种设计的确有点另类，这种智慧其实并不智慧；黄四郞找个替身，倒底有多大用处我不知道，很可能是为充分发挥发哥的演技而设。强烈的自信和特殊的偏爱，可以成就一个人，但有时也会被解释成自负傲慢、妄自尊大和玩世不恭。

我相信，姜文是个完美主义者，他始终在以自己的标准来拍电影。这部电影讲述了一个关于官与匪的江湖故事，回顾历史，关照现实，体现了一种悲天悯人的世界观、人生观和英雄观。著名文艺评论家殷谦说：“他

的态度是诚恳的，情感是强烈的，正因为他本人有这样的主观心象，出自他手下的好多影视作品才给人留下深刻的印象，还给人带来丰富而美好的内在体验。”这话有几分道理。

《让子弹飞》从片名就可以感受到时间似乎存在就不科学，子弹一旦发出速度是极其快的，又何来飞一会呢,在影片中不难看出这是姜文所饰演的张牧之的心理状态，他与黄四郎的争斗绝非一朝一夕，让子弹飞一会，也正体现了他的从容和霸气。把此思想放在我们日常生活中，何尝不是如此，急功近利不会取得自己想要的结果，反倒失去了志在必得的心态，紧紧张张的生活让人不敢懈怠，因此这种叙事时间的概念，姜文可谓给了我们一个非主流的心态，让我们能够在现世中更加洒脱。

电影界的鬼才导演姜文导演的影片<让子弹飞》的讲述了北洋军阀时代，一

个恶霸和-一个土匪争斗的故事，通过荒诞的表演，幽默的语言让公众进一步认识

了姜文。

通过相关电影叙事学理论从电影叙事结构，叙事模式、叙事风格等方面进行

分析，解析影片的结构、分析人物内在关系和姜文电影特有的电影叙事手法和导

演独特的个人叙事风格，品读姜文电影的思想内涵，分析《让子弹飞》的叙事策

略，即姜文对于影片的叙事模式，因果性线性叙事结构模式的运用，以及情节在

叙事模式中的个性诠释.通过分析总结非叙事性元素在叙事中的作用，并运用格

雷马斯符号理论分析让子弹飞中的叙事结构以及人物关系,体味姜文电影所特有

的审美价值。

《让子弹飞》叙事遵循着时间的链条，设置- -环扣-环的情节，并且非叙事

性元素象征、隐喻的运用突出姜文电影的个人色彩，彰显内涵，并且叙事结构的

运用突出人物性格以及人物关系，推动叙事发展，应证了姜文精湛娴熟的叙事策

略和技巧，将影片的主题塑造得淋漓尽致。